返回列表 發帖

最近熱爆韓片<屍殺列車>點解咁賣座

(網上文章轉載):《屍殺列車》成香港最賣座韓片 喪屍片迷拆解五大原因|樂思施

《屍殺列車》在港上映踏入第四周,票房已突破5,000萬,成香港歷來最賣座的韓國電影。不少喪屍片愛好者大讚此片與別不同,甚至連本身對喪屍片怕怕的觀眾,都「又要驚又要睇」。到底《喪屍列車》與一般喪屍片有何不同,使其在芸芸喪屍片中彈出?有請熱愛喪屍片、兼入場觀賞過大部份喪屍片的博客庫斯克!

喪屍設定
一般而言,喪屍有快慢之分,快者指活人受感染而變喪屍,慢者主要為人死後自動變喪屍。《屍殺列車》的喪屍則承襲自《地球末日戰(World War Z)》的設定,跑得快之餘,更會「叠羅漢」,令喪屍的戰鬥力大增,主角應付的難度增加,劇情因而更緊湊。

主角描寫
《屍殺列車》花不少著墨講述幾個主角的心路歷程,以男主角孔劉飾演的基金經理為例,就花了很多筆墨去描寫他由自私走向不向私的過程。除此以外,《屍殺列車》亦比一般喪屍片多講述親情,包括男主角與母親、女兒和前妻,第二男主角和懷孕妻子,以及車上一對婆婆姐妹。

故事推演
《屍殺列車》的劇情套路其實與一般主流喪屍片差不多,即有不知名病毒出現,有人開始被咬變喪屍,倖存者在封閉空間下開始展露各種人性。
不過以往喪屍片屬B片,類近Cult片,劇情比較「無厘頭」,對主角的描寫亦不太豐富,重點在夠恐怖、夠醜和大賣官能刺激,就算會講人性,著墨都未必多。至於《屍殺列車》則比外國的喪屍片更多刻畫人性,如上述有關主角的描寫,與及有善良和醜惡之對比。

迎合大眾
喪屍片之所以恐怖,因為涉及人咬人,觸及社會禁忌。不過《屍殺列車》的喪屍只會咬人頸,既沒腸穿肚爛,又沒把人一分為二等「核突」場面出現。再者,由於《屍殺列車》的喪屍是極短時間內由人感染而成,故其結構尚算完整,沒有「甩手甩腳」,「核突度」不太高。
對喪屍片迷而言,《屍殺列車》的場口其實都在意料之內,誰人會犧牲都不難猜到,又沒有一片漆黑、喪屍不知何時彈出的場面,故不算恐怖。不過另一方面,亦代表此片能吸引到本身對喪屍片怕怕的觀眾。

經典致敬
《屍殺列車》娛樂性十足之餘,亦見向經典喪屍片致敬的場口,例如結局向軍人求援,就是向《活死人之夜(Nights of the Living Dead)》致敬,但分別在於前者的主角獲救,但後者的男主角就被警察殺死。

整體而言,《屍殺列車》是一部「集大成、入得屋、夠娛樂性、技術又幾好」的電影,如其說是喪屍片,或者稱其為驚憟片更準確。

(撰文:樂思施)(圖片來源:安樂影片fb)

(轉載自香港導演李力持在澳門日報專欄文章): 韓國首部喪屍片《屍殺列車》,集驚慄、人性、溫情於一身,由延相昊執導。故事說事業有成的證券經理人碩宇(孔劉飾)耽於金融遊戲導致離婚,也疏於照顧女兒秀安,讓備感寂寞的秀安滿心只想去釜山找媽媽,碩宇不得已才帶女兒搭上從首爾往釜山的高鐵。這趟乍看單純的旅程,卻成為逃離地獄的最後機會!來源不明的病變殭屍肆虐首爾,韓國面臨亡國滅種的危機!碩宇才送女兒上車,食人殭屍就侵襲了車站,沒有受到病毒感染的人,紛紛想擠上這班最終的生存列車,但是成功擠上車的,不只有活人,還有喪屍。從首爾到釜山的四百四十二公里,在極速飛馳的高速鐵路之上,絕望的人們是否能夠重拾希望,曾經迷失的單親爸爸碩宇是否能夠找到心的方向,守護愛女活命抵達安全的地方?
    本片入圍第六十九屆康城影展非競賽單元的“午夜展映”,更號稱斥資一百億韓圜打造。單看故事大網,甚有畢比特的喪屍片《末日之戰》的感覺。個人是喪屍片鐵粉,由經典的《生人勿近卅Dawn of the Dead》到電視劇《陰屍路卅Walking Dead》全都看過,連德軍喪屍片《死雪禁地卅Dead Snow》也不放過。
    喪屍片進化到今天,主要以喪屍行動快慢分類,從前都是“慢”的,現在最先進的喪屍是“快”的,會跑的,今次《屍殺列車》是快的。一般喪屍片會玩製造武器殺喪屍,甚至拿喪屍搞笑,本片雖然也玩驚嚇,但集中玩處境和人性,幾個生離死別位,都處理得很好,尤其喪屍片人物多,每人着墨不多,非常考導演功力。
    除喪屍外,本片另一賣點,就是九成戲份都發生在火車上,主角和喪屍在火車上困獸鬥,像《生死時速卅Speed》或者另一套韓片《冰雪列車》,集中在一個場景,一搞不好就拍爛了。本片是韓國票房冠軍,娛樂性不用懷疑,比較今年看過的所謂美國特技大片,本片毫不遜色,戲情細緻舖排有序,尤其演員表現出色,觀眾投入,其中幾段感情戲都處理得很好,看完有種立即重看的衝動。《屍殺列車》可算是二○一六年其中最有娛樂性的電影。
    李力持
    tailiklee@yahoo.com.hk
    http://www.facebook.com/leetailik
    http://t.sina.com.cn/leetailik

TOP

(轉載自2O16.9.22澳門日報演藝版文章)         “喪屍片”裡的人性幽巷
    ——從韓國電影《屍殺列車》說起
    (本文涉及劇透,請讀者留意)
    日前公映的韓國電影《屍殺列車》(Train to Busan)不但打破韓國影史最高開畫票房紀錄和單日票房紀錄,外銷成績也相當不俗,在港上映不但口碑大讚,更打破《我的野蠻女友》,成為最賣座韓國電影。《屍》踩正近年影視界大熱的“喪屍”題材,透過“本土化”,結合緊湊的劇本、嫻熟的導演、優秀的演員、逼真的特效,配合營銷宣傳手法,攻陷韓國本土、橫掃亞洲各地後,據說荷里活也聞風而動,買下移植改編版權,揮軍“喪屍”電影大本營大概指日可待。《屍》片的成功,首推出色的劇本,情節豐富緊湊,起伏轉折,幾乎沒有一秒鐘冷場,既有血肉橫飛的動作場面,又有溫情脈脈的人情鋪陳,就連充滿韓國特色的煽情場面也買一送一,絕對是計算精確、執行到位的出色商業電影,票房口碑兼收的成功,相信絕非僥倖。
    但影片也有不少砂石,比如中後段的關鍵一幕——車廂內眾人出於恐懼而排斥剛死裡逃生的主角一行,但按常理,眾乘客若害怕應退至後方車廂才對,斷無理由讓懷疑受感染的主角等人前往更安全的後方車廂,自己卻夾在兩頭被堵、毫無退路的絕境,相信編導之所以如此安排,只為鋪墊其後“善惡有報”的那場戲。此外,片中還有很多“犯駁位”,如變異時間不一的喪屍、不知為何開門自尋死路的大媽、片末在隧道中無端端唱起歌的小女孩……編導為了遷就緊張刺激又易入口的商業片節奏,在背景交代、人物塑造、情節接駁等方面有所取捨,雖然可惜,亦可理解,但最要命的,還是《屍》片在挖掘人性深度方面流於表面,觀眾在熱鬧過後,沒有多少咀嚼思考的空間:《屍》片將“善惡”簡單兩分,大多數人都是好人——樂於助人的勇武丈夫、外表巴辣內心善良的懷孕妻子、關鍵時刻捨己救人的流浪漢、不離不棄的運動員和拉拉隊隊長,堅守到最後一刻的車長居然還跳下火車去救人。而全片唯一的大奸角——大公司高層中年西裝男則集萬惡於一身,從對流浪漢的諷刺,到鼓動列車員將主角一行反鎖門外,再到後來一連害死幾個關鍵角色,直到最後與男主角大對決……這種愛憎分明的分類處理方式,雖令觀眾看得輕鬆投入又不費腦筋,但對探討人性幽巷的錯縱複雜則並無助益。
    堪稱“神級喪屍片”的美劇《行屍走肉》(The Walking Dead),筆者自推出追看至今,此劇講述亞特蘭大的警官Rick如何在末日喪屍世界中和一班倖存者結伴求存的故事,它之所以好看,在於對生死關頭的人性探究入木三分:“善”與“惡”的界限變得模糊、“好人”與“壞人”也只在一念之間,道德的對錯更是無從分辨,面對混沌危險、一切都不確定的末日,以前那個文明世界賴以運作的規則已不再適用,人與人之間如何建立信任?不是光靠“做好人”的信念就可以。在遍佈喪屍的末日世界,每一個抉擇都是一次個人價值與靈魂的碰撞與衡量,當中的幽暗曲折,不是簡單的道德價值判斷題。《行屍走肉》第一季探討人在生死存亡邊界面對的各種道德困境,第二季拋出對“民主”與“獨裁”制度的詰問……每季都展開一次對人性灰色地帶的探究與討論。
    事實上,“喪屍片”這種類型的出現,當初或是源自觀眾追求血腥感官的過癮刺激,但“喪屍末日+社會崩潰”的背景設定,另一方面也可以讓敘事者在超現實背景下探討現實話題,如《我是傳奇》(I am Legend,二○○七)、《我的殭屍女兒》(Maggie,二○一五),以及嚴格來說屬於“末日片”而非“喪屍片”的《末路浩劫》(The Road,二○○九),都是探究人心深處的靈魂之旅,此外還有相當一批作品探討關於社會政治的複雜議題。《屍殺列車》裡見了人或聽到聲音就像打了雞血般狂奔亂咬的喪屍,很難不令人想起設定類似的美國電影《地球末日戰》(World War Z,二○一三),這齣同樣商業化、快節奏的喪屍片,架構起一個龐大的環球政經格局,環顧不同國家應對喪屍病毒,似乎在短時間內為大家上了一堂政治通識課(其中對以色列架設高牆的描述尤其令人印象深刻)。
    而在傳統“喪屍片”套路之外,也有不少影視作品另闢蹊徑,尋找更有創意的故事框架,如英國廣播公司的《復生》(In the Flesh,二○一三)就將背景設定於“後喪屍時代”,在人類打敗喪屍病毒、重新控制局面之後,曾感染喪屍病毒但其後得到救治並處於逐漸復原階段的人們,如何重新融入社會?另一齣同樣以“後喪屍時代”為背景的英國影片《喪屍新生代》(The Rezort,二○一六)則描述人類在重新控制世界之後,留下一座仍有殭屍的海中孤島,將之打造成主題樂園,供人登島獵殺殭屍為樂。此外,古巴電影《殭屍胡安》(Juan of the Dead,二○一一)用“殭屍”加“社會主義”來叩應古巴社會現狀,挪威電影《死亡之雪》(Dead Snow,二○○九)更混搭了“喪屍”和“納粹”,這些影片表面雖在談虛無縹緲的“喪屍故事”,但其實都在對應當下世界的殘酷現實。這次的《屍殺列車》,雖然焦點落在描繪主角一行末日求存的緊湊故事,而將一些社會政治元素暗隱於故事背景,但以其今次的出色成績,也確實令人對韓國“喪屍片”日後推出題材或類型方面再下一城的新作,充滿熱切期待。
    李    爾
    iamleer@gmail.com

TOP

屍殺列車一場景
附件: 您需要登錄才可以下載或查看附件。沒有帳號?註冊

TOP

返回列表