(轉載)愛都風水壁畫挫賭仔銳氣？

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(轉載澳門日報)

     小賭可怡情，大賭隨時傾家蕩產，除博弈規律作祟，好多人都相信與賭場擺風水陣大鬥賭客有關。有老一輩澳門人透露，今日社會在存廢問題上討論得如火如荼的愛都壁畫，其實也是賭場的“風水之作”，畫中的裸女、刀叉、紅絲巾、墳墓，皆是為催旺賭場殺氣、挫賭仔銳氣的風水局。

     愛都酒店前身是新花園娛樂場，是何鴻燊與霍英東、葉漢及葉德利等組成的澳門旅遊娛樂有限公司於一九六二年元旦日開業的第一間賭場，但澳娛當時僅僅以一點七萬元之微的年餉，擊敗足足壟斷澳門博彩業廿幾年的泰興娛樂總公司勝出，老對手懷恨在心，新花園娛樂場甚至受到恐嚇，起初的生意並不暢旺。有老一輩澳門人稱，愛都壁畫正是在這樣的背景下誕生。

     文化局官員曾經解釋，壁畫中的女性是寓意迎來自四方八面的賓客。“老澳門”指出，該美女除有引客功能，觀乎其兩腿分開的姿勢，出入賭場的客人必從其下方經過，而賭場中正正有“被女人騎過必定黑仔”的迷信講法。然後是左方桌子上若隱若現的刀和叉，以及纏繞該裸女頸上的紅絲巾，則是要“劏到一頸血”。右上角用一條藍線勾勒出的小山丘形如“墳墓”，其含意更是不言而喻。

     壁畫是為增生意、挫銳氣而設的風水畫一說，從其誕生的時間點上也見端倪。政府資料顯示，一九六三年愛都酒店正立面的圖則中，還未見到壁畫圖案。之後從工務部門的檔案中找到一張一九六四年七月批出的關於該壁畫的設計圖則，正是愛都酒店申請擴建時。到一九六五年二月出版的《澳門工商年鑑》所顯示的愛都酒店廣告，已見到該壁畫的存在。可見壁畫是在娛樂場建造、落成、開幕之後才加上去的，且在較短時間內迅速完成。

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我覺得藍色果圖案似鐮刀多過似墳墓。

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而家愛都拆定留, 各有各說

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(轉載澳門日報)


         除了原酒店的建築，另一較大爭議的，是建築正立面原酒店大型馬賽克壁畫的去與留。這幅壁畫，根據諮詢文本的資料，在一九六四年至六五年間建造，出自居澳意大利籍建築師與藝術家夏剛志（Oseo Acconci)的手筆。

    由於該裝飾含有裸體圖像，有意見認為其保留將不適合未來的青少年設施，甚至對使用者造成負面影響；又有認為該壁畫純粹是博彩場所的“風水”設計，不值得保留。究竟，這幅壁畫是否沒有藝術價值？其真正的內容與含意又是甚麼？或可暫時將酒店、娛樂場、“風水”以及後來的“風月”場所的聯想放在一邊，嘗試從藝術與裝飾的角度去解讀壁畫的圖像。

    首先，“愛都酒店”的名稱源自葡國首都里斯本近郊Estoril（埃什托里爾）的地名，該地方並非如酒店中文名稱讓人聯想到的與“愛”相關。Estoril早於羅馬時期已有人居住，“地理大發現”時期是策略性的地區。由於擁有環境優美的海岸線與沙灘，自第二次世界大戰之後，成為歐洲不少權貴商賈的度假勝地，一些歐洲末代王族（其中包括西班牙與意大利王室）也曾暫時避居該地，Estoril還有一所創立於上世紀四十年代的“葡國地區音樂博物館”，是集旅遊、休閒與文化的地方。

    可以推測，藝術家夏剛志在創作壁畫的圖像時，首先想到的是表現Estoril的歷史和海洋文化的內涵：在沙灘享受日光浴的少女，海鷗自由自在地飛翔，帆船掠過，海豚暢泳……其中，帆船在葡國文化中經常代表航海大發現的歷史；畫面左側有音符與酒杯，葡萄酒同樣是葡國文化的符號，同時，紅葡萄酒是天主教（葡萄牙國敎）的象徵物。

    壁畫除了上述的具像元素，也採用了不少抽象符號，例如方形的“臉”、弧形的“新月”、像鳥的線條和被認為是“墳墓”的羅馬圓拱。至於壁畫的底圖，則以粉紫、綠、黃、藍等純色形成抽象的色塊，並創造了既似“桌面”又似“草坪”的透視空間形象及“海洋”的風景。

    整個設計採用古羅馬裝飾常用的馬賽克手法，加上古典的人體、具象與抽象的視覺元素，風格既古典又受上世紀初抽象藝術流派的影響，在色彩上採用了紫與黃、紅與綠的兩組“補色”。這幅巨型馬賽克壁畫的藝術與文化價值，仍待深入的探討與研究。